Le copertine di Serigrafia
Trentasei anni di pubblicazione, quarantuno designer. Le copertine del bimestrale Serigrafia sono state dal 1956 al 1992 una palestra di progettazione grafica. Chi si è cimentato non riceveva alcuna direttiva se non quella di sviluppare un progetto che valorizzasse al meglio la resa della stampa serigrafica con la quale poi le copertine venivano realizzate.
Nei primi dieci anni – e poi ancora nel 1971 – ogni numero ospitava il lavoro di un grafico diverso poi è nato il sodalizio con Giancarlo Iliprandi e sono arrivate le serie, ogni anno sei soggetti legati da un tema. Potete navigare questo sito lasciando la sequenza al caso, come è proposta in home page, oppure facendo una ricerca per autore o ancora per anno.
Trentasei anni di pubblicazione, quarantuno designer. Le copertine del bimestrale Serigrafia sono state dal 1956 al 1992 una palestra di progettazione grafica. Chi si è cimentato non riceveva alcuna direttiva se non quella di sviluppare un progetto che valorizzasse al meglio la resa della stampa serigrafica con la quale poi le copertine venivano realizzate.
Leggi i contributi
Quaranta anni di grafica italiana sulle copertine di Serigrafiadi Marta Sironi
Giancarlo Iliprandi e le virtù dell’illeggibilitàdi James Clough
Seconda numerazione
Anno:1984| Autore:Giancarlo Iliprandi
La creatività spesso è proprio soltanto questo: la possibilità di riproporre icone note in un nuovo contesto. Taglio di un particolare, evidenza al campo negativo, unione contestuale di immagine e parola.
Prima numerazione
Anno:1971| Autore:Tino Stefanoni
«A proposito della serigrafia. Ritengo più efficace e più esplicita l'immagine di una cosa rappresentata, più facile da recepire anche a livello visivo, che non la cosa stessa.
Prima numerazione
Anno:1963| Autore:Ferruccio Alessandri
La grande città che si presenta per la prima volta agli occhi del provinciale è un complesso dinamico dominato da una caotica geometria. Da un lato un rigido geometrismo lineare divide e spezzetta lo spazio in misteriose e fitte suddivisioni.
Seconda numerazione
Anno:1982| Autore:Giancarlo Iliprandi
Tutti questi profili, come altri già rivisitati e quanti altri vorremmo potere documentare, giacciono dentro di noi, neppure a grande profondità. La matita gratta appena in superficie per farli tornare alla luce, sotto di essi ne affiorano altri di personaggi noti forse a noi soltanto.
Terza numerazione
Anno:1991| Autore:Giancarlo Iliprandi
Ma chi sarà mai questo Bodoni, per i più, se non un importante disegnatore di caratteri anzi di un solo carattere, appunto il Bodoni. Un progettista che, come Baskerville e Didot, ha segnato l’avvento del frontespizio puramente tipografico?
Seconda numerazione
Anno:1978| Autore:Giancarlo Iliprandi
Pino Tovaglia. Cercava nella struttura del carattere i motivi per una riproposta del segno. Oltre alle sovrapposizioni, nelle quali la lettura avviene quasi in una terza dimensione, temporale, sono note le ricerche compiute sugli spazi interni del carattere.
Terza numerazione
Anno:1987| Autore:Giancarlo Iliprandi
Ma poi, quanto volume ha questa progettazione? Per i più la grafica vive su due dimensioni, quelle del foglio di carta, del supporto per intenderci. base e altezza non si scappa da questa convenzione.
Prima numerazione
Anno:1973| Autore:Giancarlo Iliprandi
Agosto ostriche e donne non vi conosco. Ma non conosco neppure l’acqua da bere, inquinata, né il mare, inquinato.
Prima numerazione
Anno:1973| Autore:Giancarlo Iliprandi
Esistono immagini impossibili. Figure impossibili si dicono quelle che pur disegnate con esattezza geometrica non hanno un significato reale e quindi non esistono come oggetti costruibili.
Seconda numerazione
Anno:1983| Autore:Giancarlo Iliprandi
Al giorno d’oggi di rispetto non ne è rimasto poi tanto da incontrare, sia nel l’uso ed abuso continuo di immagini che con ogni pretesto consumiamo, sia nei rapporti tra gli umani. Quindi speriamo ci sia perdonata questa ultima sperimentazione sui profili.
Prima numerazione
Anno:1969| Autore:Giancarlo Iliprandi
Il numero dedicato al GEC ha segnato una specie di parentesi nelle nostre copertine, riprendiamo quindi il nostro discorso sui retini.
Prima numerazione
È l'ultima copertina di una serie, la più difficile per quelle limitazioni per le quali si accusa ingiustamente la serigrafia di non essere all'altezza delle altre tecniche di stampa.
Prima numerazione
Anno:1959| Autore:AG Fronzoni
Nato a San Mommè (Pistoia), 1923. Incarichi: 1949, addetto stampa all'E.N.A.L., Brescia; 1956, direttore dei servizi stampa e propaganda alla Innocenti, Milano.
Terza numerazione
Anno:1988| Autore:Giancarlo Iliprandi
Lasciamo ai posteri l’ardua sentenza. Noi ci stiamo solo divertendo a creare copertine. In apparenza unicamente superfici decorative. Questo è quanto, coraggiosamente, ci proponeva la nuova tipografia agli inizi degli anni trenta.
Terza numerazione
Anno:1986| Autore:Giancarlo Iliprandi
Questo cosa dimostra? Che noi siamo molto bravi sia a scrivere che a leggere o non, piuttosto, che il mondo dell’alfabeto è così radicato dentro di noi, nel nostro subconscio, che siamo comunque costretti a simularlo continuamente nelle forme di vita
Seconda numerazione
Anno:1985| Autore:Giancarlo Iliprandi
Altro elemento di continuità sulle copertine di Serigrafia è l’uso della tipografia, spesso ridotta ad elemento puramente alfabetico, altre volte a composizione letterale. Quest’anno le lettere che presentiamo fanno parte di una nuova convenzione di scrittura.
Terza numerazione
Anno:1987| Autore:Giancarlo Iliprandi
Ecco dunque un primo consiglio, rileggerci tutti il volumetto «Cinque secoli di stampa» di S.H. Steinberg, edizione Einaudi, che può almeno aiutarci a capire da dove veniamo.
Prima numerazione
Anno:1962| Autore:Angelo Marzorati
La progettazione di una copertina per una rivista grafica è un impegno estetico e tecnico allo stesso tempo, perché, a parte l'indispensabile rigore grafico, occorre dimostrare le possibilità pratiche di un certo sistema di stampa...
Prima numerazione
Anno:1972| Autore:Giancarlo Iliprandi
La copertina... può essere tante cose. Un oggetto alla moda da disporre in bella vista sul tavolo di lavoro, un richiamo irresistibile nelle mani del nostro compagno di viaggio.
Prima numerazione
Anno:1970| Autore:Giancarlo Iliprandi
Ritroviamo questo mese il fondo che ricopre un viso femminile, percepibile solo a tatto e la testata della rivista in una nuova grafia nel colore complementare del fondo.
Prima numerazione
Anno:1958| Autore:Sandro Pessina
Disegni fotografici vengono definiti da Sandro Pessina quei particolari risultati a cui giunge fondendo disegno e tecnica fotografica. La copertina della nostra rivista è appunto un disegno fotografico.
Prima numerazione
Anno:1958| Autore:Michele Provinciali
Nato a Parma nel 1921. Si laurea in lettere a pieni voti con una tesi sulla Critica Raffaellesca. Nel 1947 è nominato assistente per la cattedra di Storia dell'Arte presso l'Università di Urbino.
Prima numerazione
Anno:1964| Autore:Giorgio Baldassarri
Il soggetto che ho creato per la copertina è stato voluto appositamente semplice, basandomi sui canoni fondamentali della grafica. Ho cercato di fondervi uno spirito moderno, comunicativo e facilmente traducibile.
Prima numerazione
Anno:1956| Autore:Aristide Drusiani
Ad Aristide Drusiani - in arte Ary - si deve la progettazione grafica e l’immagine delle copertine dei primi tre numeri (ottobre e dicembre 1956, marzo 1957).
Prima numerazione
Anno:1970| Autore:Giancarlo Iliprandi
Vi sono modi diversi di pensare alla Serigrafia, ed abbiamo cercato nelle ultime annate, con alterna fortuna, di aiutare il nostro pubblico, non certo quello degli addetti ai lavori bensì, è chiaro, quello degli spettatori agnostici, a "sentire" il quarto sistema di stampa come uno dei mezzi più vivaci.
Seconda numerazione
Anno:1981| Autore:Giancarlo Iliprandi
Anche un pittore di ovali preraffaelliti, come Raffaello, riesce a regalarci un profilo aggressivo. Viene voglia di accoppiarlo alla geometria innovatrice di Luca Pacioli. Di stamparci sotto le rampe di Urbino. Di anticipare addirittura il Bodoni.
Seconda numerazione
Anno:1977| Autore:Giancarlo Iliprandi
Cosa posso scrivere di te? Bella e creativa? Creativa alla creazione altrui, creativa nella tua stessa materia, creativa al creato. Creativa al creabile. Creativa al nostro mondo di sogni e segni. Creativa al colore. Creativa per principio dapprincipio.
Prima numerazione
Anno:1968| Autore:Giancarlo Iliprandi
La copertina fotografica del numero 59 era stata tecnicamente risolta con l'aiuto di una sgranatura. Questa si serve di un retino ingrandito per accentuare il valore altamente decorativo del metodo di stampa serigrafico.
Prima numerazione
Si parla spesso della serigrafia come di una tecnica ad inchiostri coprenti, adatti a simulare la densità del colore a tempera o, altre volte, la pastosità dello smalto a olio, capaci di creare un forte contrasto sulle superfici ruvide delle carte uso mano.
Prima numerazione
UN PROBLEMA DI MATERIA
Ecco nuovamente un problema tonale cui è stato aggiunto quello della superficie materica, così tipico nella serigrafia.
Prima numerazione
Anno:1972| Autore:Giancarlo Iliprandi
La copertina... può essere tante cose.
Oltre a tutte queste cose e la sua apparenza astratta, può diventare una specie di gioco di pazienza da comporre entro l'anno o da anticipare con la fantasia.
Seconda numerazione
Anno:1977| Autore:Giancarlo Iliprandi
Cosa posso scrivere di te? Bella e coprente? Coprente e corposa. Formosa. Pastosa. Preziosa e ricca. Coprente sopra i miei sensi. Coprente il nostro mondo di segni e colori. Sopra un mondo di sogni. Coperta dei miei principi. Riparo del mio amore.
Seconda numerazione
Anno:1984| Autore:Giancarlo Iliprandi
Gli autori dai quali abbiamo saccheggiato i particolari sono tutti ormai entrati nella leggenda: Bradley, Laskoff, Hohlwein, Nizzoli, Schwarz, Keller. Quando siamo andati a cercarli nella storia del manifesto se ne sono presentati altrettanti.
Prima numerazione
Anno:1964| Autore:Armando Brissoni
La fotografia oggi può venire considerata, non più un semplice mezzo per mantenere intatte immagini del passato, bensì per poter sottoporre le qualità stesse della fotografia a nuove sperimentazioni.
Terza numerazione
Anno:1986| Autore:Giancarlo Iliprandi
Se facciamo un rapido appello mentale, ci accorgiamo di conoscerne abbastanza pochi e di usarne abbastanza meno. Tutto ciò a dispetto delle sempre più ricche offerte di caratteri per fototitolatrici, piuttosto che per trasferibili.
Prima numerazione
Anno:1963| Autore:Piero Sansoni
L'esecuzione della presente copertina mi ha dato la possibilità di esprimere un concetto, ricorrendo quasi ad un paradosso. Infatti la figura che si ripara con il piccolo ombrello dalla enorme cascata di colore, mette in evidenza i notevoli vantaggi che offre questo sistema di stampa...
Terza numerazione
Anno:1989| Autore:Giancarlo Iliprandi
Così abbiamo immaginato cosa sarebbe accaduto se l’uso del colore avesse potuto prevalere, come lecito divertimento, sulla propria pertinenza. Perché il colore sa essere accento ma anche commento.
Prima numerazione
Anno:1962| Autore:Armando Testa
L'immagine più convenzionale della serigrafia, il concetto che si fa generalmente di essa è di una tecnica che consente di stampare sulle più svariate materie e sulle forme più impensate, dove invece gli altri sistemi di stampa tradizionali: roto, offset, tipo, non riuscirebbero.
Inediti
Anno:1993| Autore:Giancarlo Iliprandi
Cerchiamo di abbreviare le premesse. L’uomo l’unico animale scrivente, questo quanto si va affermando da tempo con appropriate argomentazioni, ma sicuramente sapeva esprimersi e comunicare con i propri simili anche prima di dotarsi di un linguaggio segnico.
Seconda numerazione
Anno:1976| Autore:Giancarlo Iliprandi
L'uso del colore puro non è per l'autore soltanto il risultato di una ricerca formale applicata alla comunicazione per immagini. I colori primari, ed i loro logici complementari, sono un fatto quasi « ecologico » per usare un termine alla moda.
