Le copertine di Serigrafia
Trentasei anni di pubblicazione, quarantuno designer. Le copertine del bimestrale Serigrafia sono state dal 1956 al 1992 una palestra di progettazione grafica. Chi si è cimentato non riceveva alcuna direttiva se non quella di sviluppare un progetto che valorizzasse al meglio la resa della stampa serigrafica con la quale poi le copertine venivano realizzate.
Nei primi dieci anni – e poi ancora nel 1971 – ogni numero ospitava il lavoro di un grafico diverso poi è nato il sodalizio con Giancarlo Iliprandi e sono arrivate le serie, ogni anno sei soggetti legati da un tema. Potete navigare questo sito lasciando la sequenza al caso, come è proposta in home page, oppure facendo una ricerca per autore o ancora per anno.
Trentasei anni di pubblicazione, quarantuno designer. Le copertine del bimestrale Serigrafia sono state dal 1956 al 1992 una palestra di progettazione grafica. Chi si è cimentato non riceveva alcuna direttiva se non quella di sviluppare un progetto che valorizzasse al meglio la resa della stampa serigrafica con la quale poi le copertine venivano realizzate.
Leggi i contributi
Quaranta anni di grafica italiana sulle copertine di Serigrafiadi Marta Sironi
Giancarlo Iliprandi e le virtù dell’illeggibilitàdi James Clough
Prima numerazione
Anno:1964| Autore:Hazy Osterwalder
Ogni procedimento di riproduzione di una immagine grafica e la stampa che ne deriva, denunciano i loro limiti nell'oggettività del processo ottico meccanico che non tiene conto della materia in cui l'opera autentica è stata concepita.
Seconda numerazione
Anno:1982| Autore:Giancarlo Iliprandi
Correva l'anno del Signore che più non ricordiamo. Picasso ruotava attorno ai volti per disegnarne il fronte ed il profilo con un unico tratto, la regina di Utzmal si lasciava ritrarre con fissità sdegnosa e Federico di Montefeltro sedeva in Urbino proprio dove noi sediamo oggi.
Terza numerazione
Anno:1986| Autore:Giancarlo Iliprandi
Non resta, alla fine del discorso, che uno spazio breve per parlare delle copertine della rivista, e della loro storia. Simulano immagini ottenibili con un sistema di computergraphics, potrebbero entrare a far parte di un immaginario story-board.
Inediti
Anno:1994| Autore:Giancarlo Iliprandi
Gli anglosassoni chiamano i caratteri privi di grazie “sans serifs”, senza grazie appunto, ed a noi pare un modo preciso e definitivo per connotare una particolarità. Molte invece le denominazioni alle quali ci siamo adeguati in Italia.
Prima numerazione
Anno:1964| Autore:Franco Grignani
La serigrafia è ancora una pittura, rimane materia con i suoi spessori, con le densità lucide e opache, con i toni vellutati e graduati nelle gamme delle tempere, talvolta così accesi da sentirli vivi e pulsanti.
Seconda numerazione
Anno:1980| Autore:Giancarlo Iliprandi
Anno nuovo, vita nuova. Come se fosse facile cambiare modo d’essere, alla stessa maniera con cui si levano i fogli del calendario. Anno bisesto, anno funesto. E crepi l’astrologo. In anni difficili come questi ci si doveva mettere pure la superstizione.
Terza numerazione
Anno:1990| Autore:Giancarlo Iliprandi
Nicolas Jenson, quello della nostra prima Serigrafia, tipografo-editore nonché incisore di caratteri, nato a Sommevoire nel 1420 morto a Venezia nel 1480, è il più vecchio del gruppo.
Prima numerazione
Anno:1971| Autore:Antonio Dias
La copertina di questo numero, oltre ad essere un quadro con uno schema che ricorre sovente nelle composizioni di Antonio Dias, si presta notevolmente per la serigrafia.
Prima numerazione
Anno:1971| Autore:Pino Pinelli
Per questo numero abbiamo Pino Pinelli, il cui grande numero di multipli serigrafici ci ha permesso di vedere realizzata recentemente a Milano una mostra personale dedicata esclusivamente alla serigrafia.
Seconda numerazione
Anno:1975| Autore:Giancarlo Iliprandi
Due mani emblematiche. I simboli nascono dalla linea della vita e ci ricordano che non c’è rosa senza spine, anche nel nostro lavoro quotidiano. In un momento economico come questo il luogo comune sembra un invito alla pazienza.
Seconda numerazione
Anno:1982| Autore:Giancarlo Iliprandi
Tempo fa sono stato invitato a parlare di metodologia della progettazione in occasione di un meeting promosso da una importante industria di elettrodomestici.
Seconda numerazione
Anno:1985| Autore:Giancarlo Iliprandi
Eccoli dunque questi caratteri, nuovi almeno nella costruzione se non nell’aspetto. Alcuni sono eredi di una tradizione che si rifà a Mister Remington o ancora più addietro alla passione per gli scavi archeologici.
Prima numerazione
Anno:1967| Autore:Giancarlo Iliprandi
Razionalismo e funzionalismo furono termini molto dibattuti, e persino antagonisti. Spinsero comunque a semplificare e radicalizzare molti problemi, spazzando gli ultimi malintesi epigoni di un estetismo formale pomposo e decorativo.
Prima numerazione
Anno:1963| Autore:Eraldo Carugati
Data la mia particolare ed approfondita esperienza nel campo pubblicitario americano, posso senz'altro affermare che la serigrafia è uno fra i mezzi migliori nel campo delle realizzazioni pubblicitarie.
Inediti
Anno:1995| Autore:Giancarlo Iliprandi
Ma chi erano e cosa avevano fatto di male questi Goti per essere considerati, spregiativamente, soltanto dei barbari? Erano una popolazione germanica proveniente dalla parte meridionale della Svezia.
Seconda numerazione
Anno:1978| Autore:Giancarlo Iliprandi
Abbiamo scelto il segno tipografico, per rendere omaggio a tre maestri della grafica italiana, poiché è quello che maggiormente caratterizza la professionalità.
Terza numerazione
Anno:1985| Autore:Giancarlo Iliprandi
Onore al merito per gli autori degli animali liberati poi nuovamente ingabbiati. A Gian Rossetti per la colomba. Armando Testa per l’elefante, Thomas Bewick, Adolfo Hohenstein, Erberto Carboni, Aleardo Terzi.
Seconda numerazione
Anno:1984| Autore:Giancarlo Iliprandi
Siamo tornati ai colori piatti. Possibilmente corposi e coprenti, proprio quelli che soltanto la Serigrafia può offrirci. Colori per disegnare ombre e sagome sulle quali apporre tanti timbri che sono come una serie di «visto si stampi» di stampa sulla stampa.
Prima numerazione
Anno:1970| Autore:Giancarlo Iliprandi
Vi sono modi diversi di pensare alla Serigrafia, ed abbiamo cercato nelle ultime annate, con alterna fortuna, di aiutare il nostro pubblico, non certo quello degli addetti ai lavori bensì, è chiaro, quello degli spettatori agnostici, a "sentire" il quarto sistema di stampa come uno dei mezzi più vivaci.
Seconda numerazione
Anno:1985| Autore:Giancarlo Iliprandi
Altro elemento di continuità sulle copertine di Serigrafia è l’uso della tipografia, spesso ridotta ad elemento puramente alfabetico, altre volte a composizione letterale. Quest’anno le lettere che presentiamo fanno parte di una nuova convenzione di scrittura.
Inediti
Anno:1993| Autore:Giancarlo Iliprandi
Dicevamo della calligrafia come arte della bella scrittura. Tra gli esempi più probanti possiamo annoverare quanto sviluppato alla corte dei Faraoni parallelamente alla geroglifica, la scrittura ieratica, una specie di stenografia o tachigrafia.
Seconda numerazione
Anno:1983| Autore:Giancarlo Iliprandi
Al giorno d’oggi di rispetto non ne è rimasto poi tanto da incontrare, sia nel l’uso ed abuso continuo di immagini che con ogni pretesto consumiamo, sia nei rapporti tra gli umani. Quindi speriamo ci sia perdonata questa ultima sperimentazione sui profili.
Terza numerazione
Anno:1987| Autore:Giancarlo Iliprandi
Così parlando di caratteri, proprio come se parlassimo del più e del meno, siamo arrivati all’ultima tavola dell’annata 87, senza avere approfondito il problema delle due dimensioni o più.
Inediti
Anno:1995| Autore:Giancarlo Iliprandi
Sfogliando un vecchio quaderno di Linguaggio grafico che, prima o poi varrebbe la pena di rieditare, ecco un inedito del 1969 dal titolo «Il lettering questo sconosciuto» che pare fatto apposta per concludere questa raccolta.
Prima numerazione
Anno:1967| Autore:Giancarlo Iliprandi
La Pop Art ha rivelato il fumetto come patrimonio di una iconografia popolare. Nato storicamente molti anni addietro, e sopravvissuto agli ismi artistici che si sono andati alternando.
Prima numerazione
Anno:1969| Autore:Giancarlo Iliprandi
Con un retino si possono fare parecchie cose: ingrandirlo sino al limite di lettura quindi sovrapporlo ad un fondo piatto di colore, oppure, viceversa, ridurlo al tratto e sottoporre un fondo retinato sfumato.
Terza numerazione
Anno:1989| Autore:Giancarlo Iliprandi
Così abbiamo immaginato cosa sarebbe accaduto se l’uso del colore avesse potuto prevalere, come lecito divertimento, sulla propria pertinenza. Perché il colore sa essere accento ma anche commento.
Seconda numerazione
Anno:1983| Autore:Giancarlo Iliprandi
Facciamo troppa attenzione ai conti, di solito troppo poca alle cifre disegnate, cioè alle lettere dell’alfabeto che rappresentano i numeri arabi. I più non ricordano neppure che senza il sistema di numerazione che impariamo alle elementari non sarebbero stati possibili i metodi di calcolo attuale.
Terza numerazione
Anno:1988| Autore:Giancarlo Iliprandi
Il bisogno di rifarsi a stilemi del passato nasce anzitutto da una forma di amore cieco. Vorrei scrivere da una venerazione ignorante, perché il più delle volte ignora gli antefatti.
Prima numerazione
Anno:1974| Autore:Giancarlo Iliprandi
Date al vostro bambino frontiere più libere. Più libere di quelle che abbiamo avuto noi, cittadini del mondo dell’utopia, teorici membri di una comunità europea sbandierata a parole da anni.
Terza numerazione
Anno:1989| Autore:Giancarlo Iliprandi
La lapidaria quadrata o capitate, così come la attuaria, richiedeva un certo supporto ed un mezzo tracciante adeguato.
La scrittura manuale prende esempio da questi modelli, partendo dalla capitale quadrata per arrivare alla capitale rustica ed alla unciale.
Seconda numerazione
Anno:1982| Autore:Giancarlo Iliprandi
Tutti questi profili, come altri già rivisitati e quanti altri vorremmo potere documentare, giacciono dentro di noi, neppure a grande profondità. La matita gratta appena in superficie per farli tornare alla luce, sotto di essi ne affiorano altri di personaggi noti forse a noi soltanto.
Prima numerazione
Anno:1972| Autore:Giancarlo Iliprandi
La copertina... può essere tante cose. Un oggetto alla moda da disporre in bella vista sul tavolo di lavoro, un richiamo irresistibile nelle mani del nostro compagno di viaggio.
Seconda numerazione
Anno:1979| Autore:Giancarlo Iliprandi
Questo colore che si stende sino all’infinito è come un grandee deserto cangiante. Dentro, a chilometri e chilometri dal confine con la vegetazione perenne, si alzano come monoliti certe fortezze grigie di granito.
Seconda numerazione
Anno:1976| Autore:Giancarlo Iliprandi
L'annata 1975 delle copertine di Serigrafia terminava con un arcobaleno, la nuova annata inizia con un arcobaleno nuovo. La grafica di Iliprandi ricorre spesso all'uso di questo simbolo ed all'impiego dei colori puri.
Terza numerazione
Anno:1988| Autore:Giancarlo Iliprandi
Cera una volta la tipografia. Inutile stare a rimpiangerla. Adesso c’è la creatività, è tutt’altra cosa e può permettersi il lusso di fare della post-tipografia. Il termine è preciso. Però potrebbe pure essere della pre-tipografia o della neo-tipografia.
Prima numerazione
Anno:1974| Autore:Giancarlo Iliprandi
Date al vostro bambino giocattoli più intelligenti. Con i quali non sia costretto ad affermare la propria superiorità ad ogni costo combattendo gli altri, o allenandosi per farlo.
Seconda numerazione
Anno:1985| Autore:Giancarlo Iliprandi
Come le ciliegie, una serie tira l’altra, oramai da anni. Orso, cavallo, fringuello, pavone, pantera, levriero ci hanno accompagnato at traverso l’84 con la loro eleganza immortalata da grafici raffinati.
Prima numerazione
Anno:1972| Autore:Giancarlo Iliprandi
La copertina... può essere tante cose.
Ma anzitutto una copertina serigrafica deve essere tipicamente tale nella sua sostanza ponendosi in concorrenza immediata, per la freschezza che la caratterizza, con ogni altro metodo di stampa.
Prima numerazione
Anno:1971| Autore:Nadia Leger
Colori armoniosi e forti, forme di suprematismo, forme geometriche su fondo lunare o nell'esplosione solare, traiettorie spaziali, Nadia Léger ci sorprende, e ci si domanda come abbia potuto concepire quel suo presagio avveniristico in anni remoti.
