Le copertine di Serigrafia
Trentasei anni di pubblicazione, quarantuno designer. Le copertine del bimestrale Serigrafia sono state dal 1956 al 1992 una palestra di progettazione grafica. Chi si è cimentato non riceveva alcuna direttiva se non quella di sviluppare un progetto che valorizzasse al meglio la resa della stampa serigrafica con la quale poi le copertine venivano realizzate.
Nei primi dieci anni – e poi ancora nel 1971 – ogni numero ospitava il lavoro di un grafico diverso poi è nato il sodalizio con Giancarlo Iliprandi e sono arrivate le serie, ogni anno sei soggetti legati da un tema. Potete navigare questo sito lasciando la sequenza al caso, come è proposta in home page, oppure facendo una ricerca per autore o ancora per anno.
Trentasei anni di pubblicazione, quarantuno designer. Le copertine del bimestrale Serigrafia sono state dal 1956 al 1992 una palestra di progettazione grafica. Chi si è cimentato non riceveva alcuna direttiva se non quella di sviluppare un progetto che valorizzasse al meglio la resa della stampa serigrafica con la quale poi le copertine venivano realizzate.
Leggi i contributi
Quaranta anni di grafica italiana sulle copertine di Serigrafiadi Marta Sironi
Giancarlo Iliprandi e le virtù dell’illeggibilitàdi James Clough
Terza numerazione
Anno:1989| Autore:Giancarlo Iliprandi
Così abbiamo immaginato cosa sarebbe accaduto se l’uso del colore avesse potuto prevalere, come lecito divertimento, sulla propria pertinenza. Perché il colore sa essere accento ma anche commento.
Prima numerazione
Anno:1970| Autore:Giancarlo Iliprandi
Anche per questa copertina, come già avevamo annunciato, il problema da affrontare era un problema doppio: di colore e di materia. I colori sono colori complementari, la materia è una materia tattile, l'immagine è un volto di donna come da tre anni proponiamo.
Prima numerazione
Anno:1960| Autore:Emilio Uberti
Sebbene i miei primi incontri con la serigrafia risalgano ad alcuni anni fa, quando casualmente mi soffermavo a considerare i manifesti fluorescenti allora in voga, la mia vera approfondita conoscenza di questo sistema è alquanto più recente, e preciso fu proprio determinata da questa rivista.
Seconda numerazione
Anno:1985| Autore:Giancarlo Iliprandi
L’abbecedario e stato un famoso luogo comune superato oramai dal video computer che allena i bimbi sin da piccoli ad immagini più complesse. A come asino, B come bisonte, C come colomba e via di seguito sino a zanzara.
Prima numerazione
Anno:1972| Autore:Giancarlo Iliprandi
La copertina... può essere tante cose.
Ma anzitutto una copertina serigrafica deve essere tipicamente tale nella sua sostanza ponendosi in concorrenza immediata, per la freschezza che la caratterizza, con ogni altro metodo di stampa.
Inediti
Anno:1994| Autore:Giancarlo Iliprandi
Gli anglosassoni chiamano i caratteri privi di grazie “sans serifs”, senza grazie appunto, ed a noi pare un modo preciso e definitivo per connotare una particolarità. Molte invece le denominazioni alle quali ci siamo adeguati in Italia.
Seconda numerazione
Anno:1981| Autore:Giancarlo Iliprandi
La moglie dell'architetto, di Carrà. Mancano compassi e squadre, ma abbiamo cercato di interpretare lo sguardo un poco annoiato. Metafisico è il termine esatto. Siano mogli di architetti, piuttosto che di grafici, salvo rari casi, lo sguardo è proprio questo.
Prima numerazione
È l'ultima copertina di una serie, la più difficile per quelle limitazioni per le quali si accusa ingiustamente la serigrafia di non essere all'altezza delle altre tecniche di stampa.
Terza numerazione
Anno:1985| Autore:Giancarlo Iliprandi
Non sarà solo il rapido formarsi dei segni sulla carta a richiamare la nostra attenzione; pure se il vedere una scrivente ribattere le tre cartelle che costituiscono queste note di commento in mezzo minuto, scandito da ronzii meccanici, è già insolito ai più.
Seconda numerazione
Anno:1978| Autore:Giancarlo Iliprandi
La progettazione di llio Negri era andata, negli ultimi anni, sempre più avvicinandosi ad una sorta di costruttivismo tipografico. Ilio amava giocare con il carattere, accostandolo, sovrapponendolo, iterandolo in modo ossessivo, però sempre sufficientemente chiaro.
Prima numerazione
Anno:1958| Autore:Sandro Pessina
Disegni fotografici vengono definiti da Sandro Pessina quei particolari risultati a cui giunge fondendo disegno e tecnica fotografica. La copertina della nostra rivista è appunto un disegno fotografico.
Inediti
Anno:1994| Autore:Giancarlo Iliprandi
L’inizio del Novecento fu l’era delle avanguardie alle quali ancora oggi guardare soprattutto con ammirato stupore. Perché pare a noi impossibile, chiusi come siamo nelle gabbie della società dei consumi, la più aculturale quando non anticulturale delle civiltà contemporanee.
Prima numerazione
Anno:1957| Autore:Atanasio Soldati
A quattro anni dalla sua scomparsa Atanasio Soldati, del quale riproduciamo in formato originale una tempera sulla nostra copertina, si va chiaramente affermando come uno dei maggiori artisti italiani del movimento moderno.
Seconda numerazione
Anno:1980| Autore:Giancarlo Iliprandi
Brusca sterzata. Dopo i tentativi tra costruttivismo ed espressionismo; sperimentali o meglio d’avanguardia come ottanta anni fa, più o meno, si definivano certe operazioni, ecco arrivare i segni del formale.
Terza numerazione
Anno:1992| Autore:Giancarlo Iliprandi
Tutto comincia con una gran voglia di espansione, un desiderio d’abbuffata che cresce a dismisura nel giovane Bonaparte, l’impellente necessità di poter dire come Alessandro «sul mio regno il sole non tramonta mai».
Seconda numerazione
Anno:1976| Autore:Giancarlo Iliprandi
Solo alcuni anni fa sarebbe stato impossibile realizzare queste copertine con il metodo serigrafico, ottenendo i medesimi effetti cromatici. La tecnica progredisce costantemente, la Serigrafia non è più un sistema in prevalenza coprente.
Inediti
Anno:1994| Autore:Giancarlo Iliprandi
Talvolta conviene annotare qualche data e qualche nome, non solo per aiutarci a ripassare la lezione ma, con maggiore utilità, per arrivare a qualche constatazione.
Inediti
Anno:1994| Autore:Giancarlo Iliprandi
“La storia siamo noi” ci ricorda una canzone scritta per risvegliare i giovani, subito, purtroppo, fagocitata dai politichesi. “La storia siamo noi” cantano pure quelli che giovani non son più da un pezzo, ma neppure possono fieramente dichiararsi vecchi.
Seconda numerazione
Anno:1978| Autore:Giancarlo Iliprandi
Le copertine della rivista Serigrafia sono state dedicate, nell’annata 1977, ad un lettering elementare costruito con un alfabeto geometrico. Anche per il 1978 l’Autore toccherà il tema della composizione letterale, tipico della progettazione grafica.
Terza numerazione
Anno:1987| Autore:Giancarlo Iliprandi
Così parlando di caratteri, proprio come se parlassimo del più e del meno, siamo arrivati all’ultima tavola dell’annata 87, senza avere approfondito il problema delle due dimensioni o più.
Prima numerazione
Anno:1962| Autore:Giancarlo Iliprandi
Progettare una copertina in Serigrafia, oltre che un impegno professionale, è per me un sincero piacere. La scelta del supporto, gli accostamenti cromatici, la sovrapposizione di stampa, la possibilità di unione di tecniche differenti fuse tra loro...
Prima numerazione
I colori sono ancora quelli di tricromia. La fotografia è stata riprodotta sgranata e stampata in blu, quindi ridotta al tratto e sovrapposta in giallo, una tecnica molto semplice ma di sicuro risultato.
Prima numerazione
Anno:1965| Autore:Franco Grignani
JAZZ-COLORE
Un fondo arancione, un'orchestra jazz e delle onde viola, bastano a dar realtà a delle note che si allargano e ci toccano; riflettono la concretezza, il ritmo frenetico, la natura frammentata...
Prima numerazione
Anno:1965| Autore:Franco Grignani
SERIGRAFIA D’AVANGUARDIA
Tra tutte le attività che costituiscono l'ambiente artificiale dell'uomo moderno esiste la tendenza ad una relazione formale, sempre più stretta rispetto al passato, tra architettura, arti figurative e artigianato.
Prima numerazione
Anno:1974| Autore:Giancarlo Iliprandi
Date al vostro bambino un verde diverso. È la prima di una nuova serie di copertine che Giancarlo Iliprandi ha disegnato per la rivista Serigrafia. Un verde che non serva a mascherare falsi pudori.
Terza numerazione
Anno:1991| Autore:Giancarlo Iliprandi
La società dei mezzi esige due atteggiamenti precisi che corrispondono, essenzialmente, a due attitudini psicologiche, forse psicosomatiche. Sono le medesime attribuite, in opposizione, a Dioniso e Apollo.
Terza numerazione
Anno:1990| Autore:Giancarlo Iliprandi
Eccoci arrivati al termine degli esempi, pochi purtroppo, che abbiamo dedicato al primo secolo della stampa, esempi riguardanti unicamente i cosiddetti caratteri Romani Antichi.
Prima numerazione
Anno:1972| Autore:Giancarlo Iliprandi
La copertina... può essere tante cose. Un oggetto alla moda da disporre in bella vista sul tavolo di lavoro, un richiamo irresistibile nelle mani del nostro compagno di viaggio, un insieme armonico di forme e di colori da portare a casa con noi.
Seconda numerazione
Anno:1981| Autore:Giancarlo Iliprandi
Anche un pittore di ovali preraffaelliti, come Raffaello, riesce a regalarci un profilo aggressivo. Viene voglia di accoppiarlo alla geometria innovatrice di Luca Pacioli. Di stamparci sotto le rampe di Urbino. Di anticipare addirittura il Bodoni.
Prima numerazione
Anno:1956| Autore:Aristide Drusiani
Nella copertina del numero 2, oltre alla serigrafia, è stato utilizzato anche il floccaggio (stampa in serigrafia di una colla e poi apporto di polvere) per conferire tattilità al gallo.
Prima numerazione
Anno:1964| Autore:Camillo Scardassa
Questa copertina non l'ho creata per mettere in difficoltà il serigrafo, ma, semplicemente, per illustrare come avviene la stampa serigrafica. Spero, con un'unica idea sostenuta da una composizione di colori, di esserci riuscito.
Seconda numerazione
Anno:1984| Autore:Giancarlo Iliprandi
Profili per continuare una serie; le nostre serie in qualche modo si collegano l'una all'altra, da anni. Profili di ogni epoca, poi ancora profili rivisitati con nostalgia, infine l'anno di Leonardo.
Terza numerazione
Anno:1986| Autore:Giancarlo Iliprandi
Questo cosa dimostra? Che noi siamo molto bravi sia a scrivere che a leggere o non, piuttosto, che il mondo dell’alfabeto è così radicato dentro di noi, nel nostro subconscio, che siamo comunque costretti a simularlo continuamente nelle forme di vita
Seconda numerazione
Anno:1978| Autore:Giancarlo Iliprandi
Pino Tovaglia. Cercava nella struttura del carattere i motivi per una riproposta del segno. Oltre alle sovrapposizioni, nelle quali la lettura avviene quasi in una terza dimensione, temporale, sono note le ricerche compiute sugli spazi interni del carattere.
Prima numerazione
Anno:1973| Autore:Giancarlo Iliprandi
Esistono immagini impossibili. Figure impossibili si dicono quelle che pur disegnate con esattezza geometrica non hanno un significato reale e quindi non esistono come oggetti costruibili.
Terza numerazione
Anno:1992| Autore:Giancarlo Iliprandi
Da Hugo a Bartes il passo è breve. Questa storia del carattere si fa sempre più affascinante per tutti gli scorci panoramici che continuamente ci apre e per quelli, più segreti, che continuamente ci nega.
Prima numerazione
Le più recenti ricerche di Enzo Mari sono orientate su accostamenti di spazi di uguale dimensione ma colorati in modi diversi. Da questi accostamenti nasce una sensazione di nuovi spazi e una nuova regola ottica sull'uso delle superfici colorate di misure diverse.
Seconda numerazione
Anno:1983| Autore:Giancarlo Iliprandi
Al giorno d’oggi di rispetto non ne è rimasto poi tanto da incontrare, sia nel l’uso ed abuso continuo di immagini che con ogni pretesto consumiamo, sia nei rapporti tra gli umani. Quindi speriamo ci sia perdonata questa ultima sperimentazione sui profili.
Prima numerazione
Anno:1971| Autore:Tino Stefanoni
«A proposito della serigrafia. Ritengo più efficace e più esplicita l'immagine di una cosa rappresentata, più facile da recepire anche a livello visivo, che non la cosa stessa.
Seconda numerazione
Anno:1984| Autore:Giancarlo Iliprandi
Profili di animali. Perché no. Anche gli animali hanno un loro profilo. Ironico, corposo, elegante, sottile, allusivo. A toni piatti nei quali non trova posto la matita di prima. Non sempre il segno vuole essere virtuoso, vi è pure un profilo del segno con sottintesi più nascosti.
