Le copertine di Serigrafia
Trentasei anni di pubblicazione, quarantuno designer. Le copertine del bimestrale Serigrafia sono state dal 1956 al 1992 una palestra di progettazione grafica. Chi si è cimentato non riceveva alcuna direttiva se non quella di sviluppare un progetto che valorizzasse al meglio la resa della stampa serigrafica con la quale poi le copertine venivano realizzate.
Nei primi dieci anni – e poi ancora nel 1971 – ogni numero ospitava il lavoro di un grafico diverso poi è nato il sodalizio con Giancarlo Iliprandi e sono arrivate le serie, ogni anno sei soggetti legati da un tema. Potete navigare questo sito lasciando la sequenza al caso, come è proposta in home page, oppure facendo una ricerca per autore o ancora per anno.
Trentasei anni di pubblicazione, quarantuno designer. Le copertine del bimestrale Serigrafia sono state dal 1956 al 1992 una palestra di progettazione grafica. Chi si è cimentato non riceveva alcuna direttiva se non quella di sviluppare un progetto che valorizzasse al meglio la resa della stampa serigrafica con la quale poi le copertine venivano realizzate.
Leggi i contributi
Quaranta anni di grafica italiana sulle copertine di Serigrafiadi Marta Sironi
Giancarlo Iliprandi e le virtù dell’illeggibilitàdi James Clough
Terza numerazione
Anno:1990| Autore:Giancarlo Iliprandi
Claude Garamond, o Garamont, nasce, opera e muore a Parigi, 1499-1561. Nel 1540 perfeziona il romano tondo disegnato a Venezia da Jenson, progetta quindi quella serie di Romani Antichi, dal corpo sei al corpo 36, che ancora oggi porta il suo nome
Prima numerazione
Anno:1973| Autore:Giancarlo Iliprandi
Di nuovo una figura ambigua. Due scatole rettangolari vuote sembrano unirsi per creare un gioco prospettico, mentre nella realtà non esistono questi solidi che noi abbiamo costruito a due sole dimensioni sulla carta.
Terza numerazione
Anno:1988| Autore:Giancarlo Iliprandi
Cera una volta la tipografia. Inutile stare a rimpiangerla. Adesso c’è la creatività, è tutt’altra cosa e può permettersi il lusso di fare della post-tipografia. Il termine è preciso. Però potrebbe pure essere della pre-tipografia o della neo-tipografia.
Seconda numerazione
Anno:1977| Autore:Giancarlo Iliprandi
Cosa posso scrivere di te? Bella e creativa? Creativa alla creazione altrui, creativa nella tua stessa materia, creativa al creato. Creativa al creabile. Creativa al nostro mondo di sogni e segni. Creativa al colore. Creativa per principio dapprincipio.
Terza numerazione
Anno:1986| Autore:Giancarlo Iliprandi
Non resta, alla fine del discorso, che uno spazio breve per parlare delle copertine della rivista, e della loro storia. Simulano immagini ottenibili con un sistema di computergraphics, potrebbero entrare a far parte di un immaginario story-board.
Terza numerazione
Anno:1987| Autore:Giancarlo Iliprandi
Ecco dunque un primo consiglio, rileggerci tutti il volumetto «Cinque secoli di stampa» di S.H. Steinberg, edizione Einaudi, che può almeno aiutarci a capire da dove veniamo.
Prima numerazione
Anno:1973| Autore:Giancarlo Iliprandi
La geometria è piena di costruzioni cosiddette ambigue, molto note nel campo della psicologia sperimentale, capaci di generare una ambivalenza spaziale e che si giustificano come ipotesi del sistema percettivo.
Seconda numerazione
Anno:1982| Autore:Giancarlo Iliprandi
Tempo fa sono stato invitato a parlare di metodologia della progettazione in occasione di un meeting promosso da una importante industria di elettrodomestici.
Prima numerazione
Anno:1962| Autore:Armando Testa
L'immagine più convenzionale della serigrafia, il concetto che si fa generalmente di essa è di una tecnica che consente di stampare sulle più svariate materie e sulle forme più impensate, dove invece gli altri sistemi di stampa tradizionali: roto, offset, tipo, non riuscirebbero.
Inediti
Anno:1995| Autore:Giancarlo Iliprandi
Comunemente quando usiamo il termine “gotico” lo accomuniamo ad un certo periodo storico, più o meno il medioevo, nel quale si sviluppò uno stile architettonico ben diverso da quelli precedenti.
Seconda numerazione
Anno:1983| Autore:Giancarlo Iliprandi
Perché profili? Il motivo è semplice. Abbiamo scoperto che molti serigrafi staccavano le nostre copertine per attaccarle al muro con due puntine. Quindi pensiamo che un fatto decorativo possa andare bene in ogni caso.
Prima numerazione
Anno:1969| Autore:Giancarlo Iliprandi
Con un retino si possono fare parecchie cose: ingrandirlo sino al limite di lettura quindi sovrapporlo ad un fondo piatto di colore, oppure, viceversa, ridurlo al tratto e sottoporre un fondo retinato sfumato.
Seconda numerazione
Anno:1977| Autore:Giancarlo Iliprandi
Cosa posso scrivere di te? Bella e preziosa? Bella con l’anima, non come quella canzone. Preziosa nei tuoi colori. Preziosa nei tuo modo di adagiarti. Preziosa nei tuoi rapporti. Preziosa nel segno, nel disegno sottile, preziosa nel modo di palesarti e di nasconderti.
Terza numerazione
Anno:1988| Autore:Giancarlo Iliprandi
Lasciamo ai posteri l’ardua sentenza. Noi ci stiamo solo divertendo a creare copertine. In apparenza unicamente superfici decorative. Questo è quanto, coraggiosamente, ci proponeva la nuova tipografia agli inizi degli anni trenta.
Prima numerazione
Anno:1970| Autore:Giancarlo Iliprandi
Ritroviamo questo mese il fondo che ricopre un viso femminile, percepibile solo a tatto e la testata della rivista in una nuova grafia nel colore complementare del fondo.
Prima numerazione
Anno:1961| Autore:Mario Ballocco
Le forme più semplici e i colori più elementari, trovano nelle intensità delle tonalità serigrafiche un particolare potere di suggestione. Il colore serigrafico, nella sua superficie smaltata o opaca, trasparente o in rilievo, è brillante, corposo, pieno di vitalità.
Inediti
Anno:1993| Autore:Giancarlo Iliprandi
Siamo così abituati a leggere ed a scrivere che raramente ci soffermiamo a considerare come sono scritte, e come andrebbero lette, alcune frasi che sono frasi-messaggio.
Terza numerazione
Anno:1991| Autore:Giancarlo Iliprandi
La società dei mezzi esige due atteggiamenti precisi che corrispondono, essenzialmente, a due attitudini psicologiche, forse psicosomatiche. Sono le medesime attribuite, in opposizione, a Dioniso e Apollo.
Prima numerazione
Rubino nei suoi riporti fotografici – lavoro che porta avanti dal 1965 – sceglie gli elementi da fotografare nell'accumulo di materiali prefabbricati.
Prima numerazione
Anno:1963| Autore:Piero Sansoni
Serigrafia, sistema che ben si adatta a rappresentare il concetto di volumi che si nota nell'impressione grafica realizzata nella copertina. Infatti, quale altro sistema di stampa poteva competere con la serigrafia, nella stesura di materia vellutata, rigorosamente precisa?
Terza numerazione
Anno:1991| Autore:Giancarlo Iliprandi
Ma chi fu prima l’uovo e chi fu la gallina? Chi segnò per primo sulla carta quei segni inconfondibili? Fu il nostro Bodoni oppure fu il loro Didot?
Non staremo certo a raffrontare date oppure a citare testi a sostegno.
Seconda numerazione
Anno:1980| Autore:Giancarlo Iliprandi
Anno nuovo, vita nuova. Come se fosse facile cambiare modo d’essere, alla stessa maniera con cui si levano i fogli del calendario. Anno bisesto, anno funesto. E crepi l’astrologo. In anni difficili come questi ci si doveva mettere pure la superstizione.
Seconda numerazione
Anno:1982| Autore:Giancarlo Iliprandi
Occorrerebbe saper disegnare cordoni ombelicali, ritrovare il tratto di Leonardo o quello, ancor più freddo e maniacale, di certi grandi illustratori nei tratta ti medici del secolo scorso.
Prima numerazione
Anno:1975| Autore:Giancarlo Iliprandi
Le copertine per l’annata XVIII della rivista Serigrafia avranno come tema la mano. Una mano che, ad un certo punto, diventerà anche volto a significare l’unità operativa tra l’abilità manuale e l’impegno mentale dello stampatore.
Seconda numerazione
Anno:1979| Autore:Giancarlo Iliprandi
A cosa può alludere la grafica se non a se stessa quando si fa lettera delle lettere. Stiamo completando il giro del mondo amor, love, liebe, amour, liuba, amore, attraverso paesaggi che Tovaglia avrebbe capito.
Prima numerazione
SENZA PROBLEMI
I grafici, progettisti della copertina di questo Numero d'Auguri, dato il periodo di festività, evidentemente non hanno ritenuto opportuno affrontare nuovi problemi.
Prima numerazione
Anno:1959| Autore:Armando Testa
Per la rivista Serigrafia ho disegnato o meglio composto a collage un gatto realizzato con tulle e ricami. È stata una bellissima sorpresa per me ricevere le bozze di stampa.
Seconda numerazione
Anno:1978| Autore:Giancarlo Iliprandi
Pino Tovaglia. Cercava nella struttura del carattere i motivi per una riproposta del segno. Oltre alle sovrapposizioni, nelle quali la lettura avviene quasi in una terza dimensione, temporale, sono note le ricerche compiute sugli spazi interni del carattere.
Terza numerazione
Anno:1988| Autore:Giancarlo Iliprandi
Le suggestioni tipografiche sono veramente troppe. Difficili da concatenare da un anno all’altro. Vi sono stimoli che restano vivi all’interno del nostro terreno culturale. Suggestioni dettate dalla tradizione.
Prima numerazione
Anno:1967| Autore:Giancarlo Iliprandi
Il futurismo cercò il movimento degli oggetti, una dinamica spesso forzata, ma sempre ricca di suggestione intellettuale per la grande sincera vitalità che ad essa si accompagnava.
Seconda numerazione
Anno:1984| Autore:Giancarlo Iliprandi
Profili di animali. Perché no. Anche gli animali hanno un loro profilo. Ironico, corposo, elegante, sottile, allusivo. A toni piatti nei quali non trova posto la matita di prima. Non sempre il segno vuole essere virtuoso, vi è pure un profilo del segno con sottintesi più nascosti.
Seconda numerazione
Anno:1985| Autore:Giancarlo Iliprandi
Eccoli dunque questi caratteri, nuovi almeno nella costruzione se non nell’aspetto. Alcuni sono eredi di una tradizione che si rifà a Mister Remington o ancora più addietro alla passione per gli scavi archeologici.
Seconda numerazione
Anno:1976| Autore:Giancarlo Iliprandi
L'uso del colore puro non è per l'autore soltanto il risultato di una ricerca formale applicata alla comunicazione per immagini. I colori primari, ed i loro logici complementari, sono un fatto quasi « ecologico » per usare un termine alla moda.
Terza numerazione
Anno:1991| Autore:Giancarlo Iliprandi
Eccoci proiettati con le copertine di Serigrafia nel nuovo decennio, anzi siamo ormai nel 1991. Il tempo passa veloce, segna il futuro, questi sguardi sul passato potrebbero sembrare nostalgia per chi non crede nei corsi e nei ricorsi storici.
Prima numerazione
Anno:1958| Autore:Bruno Munari
Recentemente Munari ha fatto un interessante lavoro in serigrafia per il tipografo Lucini: il calendario 1958 di cui abbiamo parlato nel numero precedente. Questo calendario è risultato infatti un lavoro serigrafico il cui interesse sta proprio nella stampa serigrafica e non in una imitazione della tipografia.
Prima numerazione
Anno:1964| Autore:Armando Brissoni
La fotografia oggi può venire considerata, non più un semplice mezzo per mantenere intatte immagini del passato, bensì per poter sottoporre le qualità stesse della fotografia a nuove sperimentazioni.
Prima numerazione
Anno:1958| Autore:Gillo Dorfles
Le diverse tecniche pittoriche e grafiche hanno sempre interessato Dorfles e i suoi disegni e tempere sono stati usati per la creazione di tessuti, linoleum, litografie, ecc.
Terza numerazione
Anno:1989| Autore:Giancarlo Iliprandi
La lapidaria quadrata o capitate, così come la attuaria, richiedeva un certo supporto ed un mezzo tracciante adeguato.
La scrittura manuale prende esempio da questi modelli, partendo dalla capitale quadrata per arrivare alla capitale rustica ed alla unciale.
Seconda numerazione
Anno:1981| Autore:Giancarlo Iliprandi
Bisognerebbe andare più indietro nel tempo. Al profilo greco. Purissimo. Purissimo non lo diciamo noi. E' una definizione classica per il profilo classico. Così, pensando alla Grecia, viene istintivo il raffronto con il carattere più usato attualmente.
Terza numerazione
Anno:1989| Autore:Giancarlo Iliprandi
Non staremo a raccontare cosa accadde a Magonza attorno al 1450 oppure nel 1464 a Subiaco, nel 1465 a Roma, nel 66 a Cracovia, nel 69 a Milano. Ai primi del Cinquecento assistiamo ad una nuova divisione proprio nel campo della stampa a caratteri mobili.
